Уголок меломана-виниловода, мой личный опыт движения к звуку. Опции

[serg]

Заранее предупреждаю, кому не интересно звуковоспроизведение в особо извращённой форме (куском алмаза с куска винила), данный опус читать противопоказано, во избежание заворота мозгов

Большая часть фото из Интернета, но некоторые мои.

Дело было давненько, я ещё был школьником. Шёл 86 год, по стране гремел Модерн Токинг. Я был на хорошем счету у директора и он (в основном директора женщины, но в тот момент года полтора был мужчина) пустил меня в радиоузел, смонтированный как раз у него в кабинете. Там стоял усилитель с оконечными динамиками, разведёнными по всей школе. С микрофоном. И стоял какой-то старый советский проигрыватель, типа Веги или чего-то такого, уже не помню. Знаний мне не хватало, чтобы подключить проигрыватель к усилителю шнурами (которых, к слову, и не было), и я, не сомневаясь ни секунды, поставил микрофон к динамику и запустил трансляцию по школе (только на переменах, само-собой). В основном это были пластинки, выпущенные по лицензии в СССР, оркестра Поля Мориа. С тех пор я обожаю эту музыку

Запускал и свежевыпущенную той же Мелодией пластинку Модерн Токинг, что поднимало энтузиазм учеников до предела.

Длилось это не сильно долго, директора за какие-то косяки с должности попёрли, а меня, без разговоров, попёрли уже из радиоузла. Но любовь к музыке, записанной на виниле начала зароджаться
К виниловым пластинкам я тогда относился просто, это было нечто, что ставится на проигрыватель, и оно как-то там играет. Точно так же я относился к плёнкам, как на бобинах, так и в виде кассет. Играет, и ладно. Но в 88 году, уже закончив школу и учась в Воронеже, я попал в гости к товарищу, у которого была банальная Вега-108

и редкий даже тогда стационарный кассетник Маяк-120.

Пластинок у него было две приличные полки, и, (О, Боже!) настоящая фирменная пластинка Скорпионс! Самый настоящий немецкий пресс 79 года Lovedrive (стоил тогда невменяемо дорого).

Трещал он от души, т.к. был затёрт и яростно запилен, но при этом выдавал удивительный по качеству звук, не сравнимый со звуком Мелодии и слышный даже на предельно отстойной штатной головке Веги, польской лицензионной MF-100.

Это было отправной точкой моего увлечения музыкой. Я не то, чтобы прям пропал, но потихоньку начал покупать в воронежском музыкальном магазине пластинки и послылать их домой в специально изготовленных их фанеры ящиках (в те времена посылки должны были быть строго в ящиках, или строго обшитые крепкой однотонной (обычно белой или серой) тканью, это всё обвязывалось шпагатом (верёвка такая) и заливалось сургучом). А заодно поставил задачу на будущее - купить проигрыватель. Пластинки покупались (далеко не все из них сохранились до сейчас, ибо покупалось всё бессистемно, и часть была подарена родственникам и друзьям, за невостребованностью), а вот с проигрывателем затянулось, ибо дома была Вега-109

и слушать музыку было можно. Вопросы качества меня тогда не волновали, в связи с отсутствием выбора.
Году в 92-м купил катушечник Союз-111, приставка, без усилителя.

Но это всё было неудобно, приходилось подключаться к Веге, да и вообще, мне он не сильно понравился. Там, где я учился, в складчину был куплен Союз-110 (этот был с усилителем)

и колонки S-90.

Играло это всё красиво (для моего неискушённого уха), благо народ приносил много хорошо записанных катушек. Вот и подумал я насчёт Союза. Потом продал и купил последний выпуск Ростов-012 (раньше это был Ростов-112).

Хороший был бобинник, стеклоферритовые головки, очень приличный усилитель на борту, вменяемый уровень изготовления. Понятно, что ЛПМ до высшей группы сложности не дотягивал, но это всё мелочи. Купил я к нему сначала колонки S-30.

Хорошие колонки для своего времени, но "маловато будет". Низов мало, да и двухполосные. Продал, купил S-50.

Вот эти уже вполне прилично зазвучали для моего понимания того, как это всё должно звучать. И некоторое время меня всё устраивало, особенно с учётом, что музыку слушал не каждый день и даже не каждую неделю. Году в 95-м с рук купил удивительный CD проигрыватель, привезённый продавшим его мне из Германии. Никакиого лейбла, тольео № модели и надписи на немецком сзади. Но при снятии крышки обнаружились южнокорейские микросхемы. В общем, нечто. Но работал он нормально, а то, что самописные на компьютерном CD приводе диски он читает через два раза, причём не всегда, обнаружилось не скоро, за неимением тогда компьютера. В дальнейшем выяснилось, что этим грешили все CD-шники из 80-х, т.к. тогда были лазеры небольшой мощности, и читали только смачно прожженные заводские диски.
Логично, что я начал покупать на Горбушке (ездил в частые командировки в Москву) в дополнение к винилу ещё и CD. Но если был выбор винил или CD, предпочтение отдавал первому. Правда, где-то года с 96-97 винил почти перестали выпускать и эта тема, как тогда казалось, закрыта навсегда.
Совершенно случайно, за крайне мизерную цену, купил проигрыватель Арктур-006 87 года выпуска. Ещё тогда, в 80-х, в новгородской Радиотехнике облизывался на него, но стоил он прилично и был недоступен для школьника.
Вертушка была в идеале, но крышка была затёрта до непрозрачности. Что меня не парило ни разу, даже мысли отполировать не возникло. Купил к нему относительно неплохую для своего времени (и новую, в коробке) головку ГЗМ-155-II и успокоился. Играет и ладно.

Примерно в те же времена был у меня опыт прослушивания музыки у тамошнего товарища в Москве. Стоял у него какой-то CD проигрыватель, услилитель Корвет 100У—068 (мощный усилитель, выпущенный на излёте советского времени)

и какие-то жутко дорогие американские колонки. Высотой примерно с меня Звучало это всё крайне интересно, низов много, но они не давят. Слушал я The Dark Side of the Moon от Pink Floyd

и потихоньку добавлял громкость. В какой-то момент товарищ пришёл из кухни и позвал меня к окну (колонки к нему были обращены). Стекло вибрировало весьма заметно, не сантиметр, думаю, но несколько миллиметров было точно. В общем, пришлось громкость убирать, во избежание
Где-то в середине 2000-х бобинник я продал, вместе с катушками, причём недорого. Катушки осыпАлись и смотреть на всё это было тошно. Купил на замену усилитель Одиссей-010

в среднеушатанном состоянии. И крышка верхняя затёрта до железа, и внутри кто-то порезвился от души. Пришлось махнуть все электролиты, звучать стал лучше, но пару раз ломался, что сам не осилил, отдавал специалистам. В дальнейшем мастер, специализирующийся на выведении в заводские параметры всякого советского винтажа привёл усилитель в идеальный порядок (с очисткой шуршащих и теряющих контакт переключателей и регулятроров, которые там дискретные) и всё стало совсем хорошо.
Позже товарищ-меломан (хотя познакомились мы вполне по мотоциклетной теме) подогнал мне колонки Эстония 35АС-021.

Те самые, с металлизированным плоским НЧ динамиком. Утверждал, что это лучшие советские колонки, и надо брать. Надо, так надо, благо S-50 он же за нормальную цену пристроил. Звук стал несколько лучше, но какого-то значительного прорыва не произошло.
А потом я вообще забил на музыку и лет 15 это всё стояло себе и пылилось. Но не продавалось и не выбрасывалось. Просто настроя не было, колонок по бокам компьютерного монитора вполне хватало.
С товарищем-меломаном связь поддерживал, и однажды, в 20-м году, по осени, он пригласил в гости послушать то, к чему он пришёл за годы поисков своего звука. Вертушка Victor (внутрияпонский бренд JVC), автомат, с автовыбором пластинки, услилитель (точнее, ресивер, усилитель с встроенным радиоприёмником) Ямаха 76 года, колонки Филипс 74 года. И вполне себе красиво звучащие фирменные пластинки. Топовые проигрыватели CD (да, штуки три), тоже присутствовали. И звучало это всё настолько интересно, что проняло меня до глубины души. А то, что у меня стояло, не звучало так (абидна, да?). И начал я выяснять, как достичь хорошего звука, а не просто, чтобы играло. Поспрашивал товарища, чтобы отмести совсем неудачные варианты (он переслушал и поменял кучу колонок, как советских, так и импортных, кучу усилителей, тоже всяких и имел статистику, которую я набрать не смог бы), зарылся в музыкальные (меломанские) форумы (вот, блин, 99% воды и 1% относительно вменяемой субъективной информации, как и везде, впрочем). Понял, что надо слушать самому, т.к. уши у всех разные и одно и то же у одного не звучит никак, а у другого - предел совершенства. Третий презирает этих двоих и видит всё вообще по-другому
К слову, насчёт слуха: в 89 году мы по месту учёбы были в полевом выходе и ночью на просторах полигона я слышал странные звуки, периодичесукое короткое ЦЦЦЦ с неба. Спрашивал у одногруппников, никто ничего не слышал и не знает. И только один мне объяснил, что это... летучие мыши. И даже показал, как и где они летают. В общем, слышал я ультразвук, издаваемый летучими мышами, с помощью которого они ориентируются в пространстве ночью. И никто больше его не слышал... Были у нас технические лаборатории, где я взял генератор звуковых сигналов и подключил к простенькому динамику от радиоточки. Прошёлся по звуковому диапазону и перестал слышать звук на 22-х килогерцах. И то, предполагаю, что бумажный динамик частоты выше просто не воспроизводил, а слышал я и выше. Наверное И только позже вычитал информацию о том, что большинство людей... не слышит частоты выше 16-17 килогерц. Вообще. А с возрастом этот диапазон ещё уменьшается, и в старости может сузиться и до 10 килогерц. Я же слышал ультразвук... Т.е. выше 20 килогерц. Думаю, что в нынешнем своём возрасте диапазон несколько сузился, но не думаю, что сильно, т.к. какого-либо заметного снижения чувствительности звуков не заметил. То, что надо для меломана средних лет
Начать я решил с головки звукоснимателя. Сначала почитал всё доступное начальное, кому интересно, можно ознакомиться: https://stereo.ru/p/ya4mg-gid-po-fonokartri...vichkov-perevod
Статья переводная, но, в общем и целом, суть понятна. Есть куча других, можно поискать, если интересно.
MC головки я не рассматривал, они слишком дорогие хорошие и недостаточно хороши дешёвые. И требуют специального корректора с усилением или дорогого MC трансформатора для подключения к стандартному MM корректору (всё дело в выходном напряжении раз в 10 меньше, чем у MM головок). В общем, MM головки высокого уровня обычно лучше MC головок нижнего уровня. Но высокий уровень новодельных головок (есть куча винтажных, но с ними я связываться опасался, несмотря на то, что моя ГЗМ-155-II (копия вполне приличной датской Ortofon VMS20E MKII)

была вполне себе винтажной, но куплена новой и в отличном состоянии) мягко говоря, дороговат. И был, и есть. Что-то приличное сразу от 20 тыс рублей. Да, просто за головку. Реально хорошие от 40 до 90 тысяч. И это MM, MC нормальные начинаются от 80 тысяч и заканчиваются где-то в космосе. Как минимум, видел головки за 600 тыс рублей...
Решил начать с недорогой. И купил распиаренную головку Ortofon 2M-Red.

Дёшево и сердито, типа. Красивая, новая, все дела. Поставил, послушал... И не нашёл особой разницы с ГЗМ. Да, поинтереснее, но не сильно.
Дальше у меня достаточно странным образом материализовался вполне себе винтажный (79 г.в.) проигрыватель Sony PS-T15.

Начальный уровень, типа того же Арктура (который с рождения страдал недержанием скорости и прочими врождёнными конструктивными косяками как польского (ЭПУ), так и советского происхождения), такой же пластиковый барабан, но уже надёжный, как АКМ, держащий скорость и оборудованный штатной головкой начального уровня Sony XL-15.

Вставка (сменная часть MM головки, включающая в себя магнит, кантилевер и иглу) была мёртвая (размяк навсегда подвес), пришлось покупать на Авито новодельную неоригинальную. И вот тут случился первый прорыв. Головка заиграла, ярко и красиво, и настолько, что я продал как ГЗМ, так и Ортофон. И Арктур продал, без головки. А к Сони пришлось заказывать специальный переходной кабель, т.к. у усилителя разъёмы 5DIN, а у проигрывателя несъёмные RCA.
Далее начал я интересоваться, что же выпускалось из головок фирмой Sony в золотую эру звуковоспроизведения. И наткнулся на их технические характеристики.
У 2M-Red:
Диапазон частот: 20 Гц – 22 кГц (+/- 1,5 дБ)
Разделение стереоканалов: 22 дБ (это два самых важных параметра, податливости или комплианса пока касаться не будем). Заточка эллипс.
У Ortofon 2M-Black, стоимостью, к слову, в 10 раз дороже эти характеристики расширены до 31 кГц (а 20 Гц оставлены) и разделение увеличилось до 26 дБ. Заточка шибата (про заточки игл и их влияние на звук и характеристики напишу чуть ниже).
2M-Black считается одной из лучших современных MM головок.

Смотрим характеристики банальнейшей головки начального уровня XL-15 от Сони:
Диапазон частот: 10 Гц – 30 кГц (+/- 1,5 дБ)
Разделение стереоканалов: 25 дБ
Заточка сферическая (conical).
Что? Это начальный уровень? Что же тогда топ?
Смотрим XL-45, однозначный топ конца 70-х от Сони:
Диапазон частот: 10 Гц – 45 кГц (+/- 1 дБ)
Разделение стереоканалов: 30 дБ.
Заточка лайн контакт (аналог шибаты).
Смотрим топ от американской Empire 4000D/III:
Диапазон частот: 5 Гц – 50 кГц
Разделение стереоканалов: больше 35 дБ.
Заточка гиперэллипс.
О чём это говорит?
О том, что золотая эра звуковоспроизведения осталась в 70-х...
Понятно, что Эмпайр делались под квадро воспроизведение, которое требовало диапазон частот 45 кГц и выше, а потом не пошло. Но эти головки великолепно играют и на обычном стерео.
Зачем настолько широкий диапазон, если стандарт 20-20000?
Всё просто, в этом случае в слышимом диапазоне линейная характеристика, а не спад на НЧ и ВЧ.
Ладно, теперь о заточках. Очень доходчиво об этом описано здесь: https://www.hi-fi.ru/magazine/audio/ellips-...rellips-shibat/ и выносить сюда не вижу смысла, и так огромный текст будет в принципе неподъёмным.
Коротко - чем сложнее и тоньше заточка, тем лучше воспроизведение и больше требований к настройке проигрывателя. И дороже, это само-собой.
Забыл ещё рассказать, зачем нужен корректор (усилитель-корректор, фонокорректор) для воспроизведения. ВСЁ об этом есть здесь: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%80%...0%B0%D1%8F_RIAA но можно поломать мозги ненароком
Коротко если, то при записи на пластинку специально вносят искажения (усиление ВЧ и ослабление НЧ), чтобы это всё можно было поместить на стандартной ширины канавку. А корректор выравнивает АЧХ обратно и мы слышим всё полноценно. А без корректора слышали бы только перебор по высоким, мало средних и отсутствие низких частот.
Итого, на качество воспроизведения влияет... всё Т.е. насколько хорошо сделана головка, материал подвеса, кантилевера, заточка иглы, качество проводов (да, от них тоже зависит звук, лично убедился) в шелле (хэдшелл, Head Shell - деталь, к которой прикручивается головка, в свою очередь крепится к тонарму), тоже проводов, но уже в тонарме, соединительных проводов до корректора, самого корректора (от полной гадости, встроенной в проигрыватель и до сверхдорогих конструкций, дающих божественный звук... с такими же головками). Задача самого проигрывателя - не привнести дополнительных звуков и искажений в звуковую картину. Это достигается кучей способов, если вертушка достаточно высокого уровня. В недорогих часто не парятся, ставят дешёвую головку, малочувствительную к помехам и глухую, как валенок, да ещё прижим посильнее, простенький тонарм, дешёвый гулкий корпус и пипл хавает. А вот если надо качество, то начинается...
Для начала, есть три основных привода опорного диска проигрывателя: пассиковый, роликовый и прямой привод (когда частью двигателя становится сам диск). У всех них есть свои плюсы и минусы, но прямой привод в моих мыслях победил, как дающий отличные характеристики при полной неубиваемости (к слову, и Арктур-006, и Sony PS T15 имели прямой привод). Уменьшение передачи лишних воздействий (которые потом улавливаются головкой и слышны в динамиках) достигается обычно двумя основными способами: подпружиниванием (виброразвязкой) стола с диском и тонармом от корпуса (мне не нравится, излишне чувствительная и тонкая конструкция) и выполнение всего корпуса, он же стол, из тяжёлого материала, а подпружинивание и амортизацию разместить в ножках (чего ни в Арктуре, ни в Сони не наблюдалось). Так же ценится вес диска, если он легче 2-х кило, это считается несерьёзно. А в современном хай-энде встречаются чудовищные конструкции с диском весом... дофига

Головку я наметил купить Sony XL-35

(ибо прочитал, что тем, кому нравится соневский звук, начинать нужно минимум с неё), ибо 45-я стоила неприлично дорого. И это с учётом, что и 35, и 45 найти было (и есть) весьма сложно.
Нашёл за приемлемую цену в идеале (и даже с родной защитной крышкой) на Мешке (через товарища товарища, ибо зарегиться там отдельный квест, почти непреодолимый сейчас, к тому же покупатель с малым рейтингом, или без него, там хрен что купит), купили мне её. Одновременно заказал через Авито с Дальнего Востока японский проигрыватель Sony PS X50. Но нерабочий, с расчётом, что хороший мастер из Питера приведёт его в порядок. И вот тут началось самое интересное


Продолжение, таки, следует

[serg]

Когда-то, достаточно давно, я прочитал мнение человека, весьма сведущего в звуковоспроизведении. И он сравнил воспроизведение с компакт диска и с винилового диска (высокоуровневой цифры тогда вне студий звукозаписи не существовало). Суть была в том, что если CD звучит лучше, то сама система (звуковоспроизводящий тракт) недостаточно высокого уровня. При повышении уровня звук будет сравним (если винил звучит так же, как CD, у вас отличная система), а с какого-то уровня винил будет звучать лучше (а если винил начал звучать лучше CD, то у вас превосходная система). И мне было долго непонятно, почему это было сказано. Везде и всегда CD звучал лучше. Но однажды (и это было совсем недавно) я убедился в полной правоте этого человека. В принципе, головка Sony XL-35 в связке с усилителем Sansui AU-D707 (и встроенным в него высокоуровневым корректором) и колонками Victor SX-5 звучала уже сравнимо с компакт дисками, и это с учётом того, что источником стал не древний проигрыватель, о котором я уже писал выше, а, хоть и не топовый, но очень приличный Marantz DV6001. Я купил его у товарища за... 1 тысячу рублей. При стоимости его раз в 20 дороже. Просто у этого DVD пригрывателя сгорел видеочип (который невозможно найти, при наличии перепаять нашлось бы кому) и 80% его свойств стало недоступно. Но (правда, временами подглючивая при переходах по меню) CD он воспроизводит великолепно! Но какой же он ме-е-е-е-едленный... Пока загрузится, устанешь ждать.
В общем, звук сказочный... но винил при условии хорошо записанной (читай - фирменной) пластинки с этой головкой уже звучал сравнимо. Не лучше или хуже, а именно сравнимо. Это был вполне себе реальный прорыв в моём восприятии звука.
И тут вспомнил я про одну интересную японскую фирму Jico, в обсуждении которой (точнее, её изделий) сломано много копий на российских форумах, посвящённых виниловому звуку. Показательно то, что одни кричат, что это всё дерьмо, только винтажние оригинальные вставки (покупка которых охренительно невыгодная лотерея, много "новых", но уже мёртвых от времени экземпляров, это я про вставки, сами головки обычно реже выходят из строя), другие за винтажные головки с новодельными вставками, третьи строго за полностью новодельные головки. Проблема лишь в том, что нормальные новодельные MM головки начинаются тысяч с 50 рублей, а реально приличные MC - с 80 тысяч. И вставки на первые сравнимы стоимостью с головками (показательно, головка с такой же новой вставкой), а у вторых вообще не предусмотрена замена игл. В принципе. Да, есть специалисты, которые восстанавливают и такие головки, причём реально хорошо (временами восстановленная головка начинает звучать лучше, чем новая такая же), но как же недёшевы их услуги... Смотрите картинку в начале темы
Так вот, главная фишка фирмы Jico в том, что она делает новодельные вставки к приличному количеству винтажных головок, причём, как точную замену оригинальной, так и своё собственное изобретение - сложную заточку SAS, т. е. Super Analog Stylus. Это современный аналог сложной заточки, первой из которых стала шибата (Shibata), изобретенный в 1971 году для проигрывания пластинок квадрафонического формата CD-4 японским ученым по фамилии (как это ни удивительно ) Шибата. Вообще, предельно доходчиво про заточки, цельный или составной алмаз написано здесь (ссылка была в самом начале темы, но не грех и вспомнить): https://www.hi-fi.ru/magazine/audio/ellips-...rellips-shibat/
Вся кутерьма со сложными заточками существует из-за того, что резец, нарезающий изначально основу для пластинки, имеет профиль, близкий к ромбовидному (а если точнее, к треугольному) и с острыми краями. Сделать иглу для воспроизведения такой же нельзя, она просто будет нарезать дальше и мгновенно испортит пластинку. А сферическую (conical) заточку просто легче всего делать, не смотря на то, что канавку она повторяет вполне себе условно. Впрочем, лучшие иглы для монофонических записей 40-60-х годов именно со сферической заточкой, причём, "толстой".
Вот иллюстрации, на тему площади соприкосновения со стенками канавки у разных заточек:

А вот это уже иллюстрация от фирмы Audio-Technica (тоже японской, к слову, и делающей кучу головок до сих пор):

МикроЛайн - это их изобретение и эта заточка похожа по профилю на SAS.
А если кто-то поленился перейти по ссылке чуть выше, привожу картинку по отслеживанию канавки у разных заточек (сверху резец):

Про SAS написано на сайте Jico https://www.jico-stylus.com/css-sas/ и даже есть фото различных материалов для кантилевера. Бор даёт Delicate Sound (Нежный звук), сапфир Realistic and Deep Sound (Реалистичный и глубокий звук), а рубин Clear and Sharp Sound (Чистый и резкий звук). Но бор стоит больших, но относительно вменяемых денег, а сапфир и рубин - существенно дороже. И по отзывам, их звук резковат, что мне не подходит. Вообще, самый распространённый материал для кантилевера - алюминий. В виде тонкостенной трубки. В головках XL-35 и XL-45 фирма Сони впендюрила туда карбоновый наполнитель (и неясно, что это даёт). А так кантилеверы из чего только не делали, от дерева, до бериллия (последний давно не применяют... из-за вредности производства ) а так, бериллий звучит очень воздушно.
Про что это я? Правильно, решил таким образом ПОПРОБОВАТЬ что-то изменить в звуке. Благо на XL-35 Jico выпускает и SAS/B и SAS/R, и штатную вставку тоже (К слову, штатную вставку я заказал через всем на форуме известного товарища, она пришла... и вполне себе прилично звучала, даже не разыгранная. Ну, чуть больше высоких и чуть меньше низких. Попробовал, и отложил на мало ли что). Вставку SAS/B https://www.jico-stylus.com/product/nd-35e-sas-b/ (цена впечатляет, да, а на фото кантилевер обычный, алюминиевый) я заказал из Европы через другого товарища, живущего в Польше, т.к. прямой заказ недоступен. К слову, дешевле получилось из-за мизерной цены доставки.
Вставка пришла, поставил (она НАСТОЛЬКО туго входило, что боялся сломать её нафиг), послушал. Первое впечатление - интересно, но странно. Но, помня, что вставка должна разыграться, стал разыгрывать. И через некоторое время всё встало на свои места. Верхи стали подробными (выяснилось, что эллипс их немного размазывает, но это понятно только в сравнении), середина интереснее, а низы... Ух, какие низы стали! Глубокие, смачные. Стали слышны те нюансы, которых раньше не было слышно. Всякие отзвуки, несильное эхо, звук пальцев на струнах, пощёлкивание клапанов на духовых и прочее. Картинка стала выпуклая и прям берущая за душу. И резко (реально резко) друг от друга оторвались пластинки с хорошей записью и с записью так себе. Ещё за год до этого, я начал продавать большинство российских пираток начала 90-х импортной музыки. Потому что купил первую свою фирменную... И понял, что после неё ЭТО слушать не смогу. Раньше как - играет, не трещит, и норм. А сейчас сразу слышно и отсутствие низов (к слову, первый признак пиратки или некачественной лицензии, типа Мелодии или, там, Балкантона болгарского), и плоская картинка, и вообще, общая тусклость звучания. Несмотря на то, что те же верхи, вроде как и есть. А после прослушивания на новой вставке вообще всё импортное не фирменное отправил на продажу. Не цепляет.
А во тот же диск Communique от Dire Straits производства Скандинавия (в дальнейшем я напишу много чего по пластинкам, как вообще, так и в частных случаях) поставил оценить качество записи, и... В общем, очнулся, когда закончилась сторона Не оторваться!
И что? Да, этот звук - лучше, чем любой CD, в т.ч. фирменный. Сравнивал "в лоб" одинаковые записи.
Что, счатстье?
Конечно же нет. Острая заточка и меньший прижим возродили к жизни давний дефект тонарма. Игла начала опять прыгать. Не всегда, меньше, чем до починки, но - неприятно.
Как я из этого искал выход, напишу позже.

Поэтому, продолжение - будет!